La visión del mar en el siglo XIXmi siglo

La visión del mar en el siglo XIX<sup>mi</sup> siglo

  • Paisaje con un río en la distancia y la bahía.

    TURNER José (1775-1851)

  • La ola.

    Gustave COURBET (1819-1877)

  • Chicas jóvenes junto al mar.

    PUVIS DE CHAVANNES Pierre (1824-1898)

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Título: Paisaje con un río en la distancia y la bahía.

Autor: TURNER José (1775-1851)

Escuela : Inglesa

Fecha de creación : 1835

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 93,5 - Ancho 123,5

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais

Referencia de la imagen: 94DE15118 / RF 1967-2

Paisaje con un río en la distancia y la bahía.

© Foto RMN-Grand Palais

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Título: La ola.

Autor: Gustave COURBET (1819-1877)

Escuela : Realismo

Fecha de creación : 1870

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 117,1 - Ancho 160,5

Técnica y otras indicaciones: Pintura también conocida como "El mar tempestuoso" Óleo sobre lienzo

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referencia de la imagen: 93DE867 / RF 213

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: Chicas jóvenes junto al mar.

Autor: PUVIS DE CHAVANNES Pierre (1824-1898)

Escuela : Simbolismo

Fecha de creación : 1879

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 205 - Ancho 154

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Referencia de la imagen: 86EE347 / RF 1970-1934

Chicas jóvenes junto al mar.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Jean

Fecha de publicación: noviembre de 2007

Contexto histórico

Antes de 1750, los espacios oceánicos atraían a poco más que marineros. En el XVIImi siglo, Claude Gellée, conocido como Le Lorrain, es uno de los pocos pintores que lo utiliza en su Vistas al puerto por ejemplo, una imagen serena. Las palabras de la mitología clásica y la Biblia pueblan los mares de múltiples peligros, a los que la persistencia de actos de piratería da un carácter muy real.

Esta imagen se desvanece gradualmente en la conciencia occidental, gracias a un proceso de familiarización al que contribuyeron el éxito de los grandes viajes circunterrestres y el desarrollo de las armadas mercantes de Europa occidental, pero también la difusión a principios del siglo XVIII.mi de teología natural, que sostiene que los océanos y las costas fueron queridos por Dios, la popularización de los escritos de Bernardin de Saint-Pierre, cantor de orillas lejanas y el surgimiento de la sensibilidad romántica que atrae parte de su imaginación en la contemplación de la naturaleza. De 1750 a 1840 ocurre lo que el historiador Alain Corbin llama el "despertar irresistible del deseo colectivo por las costas". Un número creciente de médicos prescribe la estancia en el mar por su aire salado y sus baños fríos; los mares atraen a románticos, melancólicos y todos "aquellos que, por miedo al miasma, vienen a codearse con la espuma".

Este nuevo atractivo se refleja en la pintura del XIXmi siglo. Ciertamente, en el XVIImi siglo y dieciochomi, las tormentas de los amos holandeses, los míticos fondeaderos de Lorena, los florecientes puertos de Vernet, los silenciosos ensueños de Friedrich ya atestiguaban una fascinación por los espacios marítimos, pero el siglo XIXmi Century profundiza y diversifica su “afán por la orilla”. De qué manera ?

Análisis de imagen

En el cambio de siglo, al observador le gustaba dejar vagar la mirada, perderse en esas infinitas extensiones que no tienen límites visuales. El panorama del inglés Turner evoca un deseo de fuga. Su paleta simple, deslumbrante en marrones, beiges claros, grises suaves y blancos luminosos, anima un paisaje anfibio con destellos y vibraciones donde la tierra, el mar y el cielo, superficies indistintas, se interpenetran en su interior. una composición deliberadamente desestructurada. Meandros, arena húmeda, rocío, neblina y vapores borran los límites entre los tres elementos. Esta orilla romántica invita a soñar, incluso a la melancolía, pero, mezclando "sedimentos milenarios y depósitos efímeros", también provoca una sensación de tiempo vertiginoso.

La ola de Courbet no tiene la ligereza de los paisajes de Turner. Durante su estancia en Étretat en el verano de 1869, el pintor observó varias tormentas a través de la ventana de su casa. La ola, realizado al mismo tiempo que El acantilado de Étretat después de la tormenta y presentado, con su contraparte, en el Salón de 1870, representa una ola bordeada de espuma que caerá sobre la playa. Las densas nubes negras grises ruedan siniestramente; el Canal, de un verde intenso, está desmantelado; la riqueza del material extendido con un cuchillo, muestra la masividad de las nubes y la ola, y hace que la fuerza de los elementos sea particularmente tangible. La energía y el salvajismo que emanan de este lienzo pintado como un drama justifican las palabras de Cézanne, para quien la marea de Courbet llega "de las profundidades de los tiempos".

Al contrario, es una imagen de serenidad que ofrece la pintura del simbolista Puvis de Chavanne. Dos mujeres reclinadas sueñan en la orilla, mientras una sola mira al mar, peinando su magnífica cabellera; su escultural cuerpo está modestamente cubierto con una cortina antigua. El misterio de esta escena atemporal, la actitud de la mujer frente a nosotros, la gradación del ocre rubio al rosa pálido y el naranja crepuscular crean una atmósfera atemporal que evoca la Arcadia de los autores clásicos.

Interpretación

Estos tres cuadros, en sus diferencias y cercanías, arrojan luz sobre la complejidad del “deseo de la orilla” en el siglo XIX.mi siglo. El sueño de Puvis y, en cierta medida, el paisaje de Turner, escenifican un mar sereno que invita a la meditación con tintes melancólicos. Al contrario, La ola de Courbet emergió del mundo del horror y el terror que ya es el de Brisants en Granville Point d'Huet y la de Balsa de la Medusa de Géricault, es decir de la generación romántica. Allí temblamos de "un terror causado por el mar embravecido, la agitación aplastante de las olas, el mordisco de los arrecifes afilados" (A. CORBIN, El Territorio del Vacío. Occidente y el deseo de la costa (1750-1840), Aubier, 1988, pág. 71).

En todo caso, la atracción por el océano se debe ver en relación con los miedos y repugnancia de las clases dominantes en el siglo XIX.mi siglo. Nostalgia por los espacios sucios, la necesidad de recargar las pilas y de purificarse, la búsqueda de la autenticidad de una naturaleza todavía salvaje: así como el deseo por la orilla se alimenta del disgusto por la ciudad, así el mar ayuda a calmar las angustias de una burguesía urbana que se siente amenazada por la suciedad, el agotamiento y la degeneración. En opinión de los médicos de la época, el mar incluso permitió luchar "contra la melancolía y bazo ».

"Territorios del vacío" hasta la década de 1840, remansos de pureza o polos de violencia atesorados por las emociones que despiertan, las orillas llenas durante el siglo de visitantes de balnearios y ricos bañistas, antes de convertirse en los años 50 -1960 el lugar privilegiado de las vacaciones de verano para todos los estratos de la sociedad.

  • burguesía
  • Aficiones
  • romanticismo
  • salud
  • simbolismo
  • turismo
  • playa
  • Géricault (Théodore)
  • Granville

Bibliografía

Alain CORBIN, El Territorio del Vacío. Occidente y el deseo de la costa (1750-1840), París, Aubier, 1988.

Alain TAPIE (dir.), Deseo de orilla; de Granville a Dieppe, la costa de Normandía vista por pintores entre 1820 y 1945, catálogo de la exposición del Musée des Beaux-Arts de Caen (1 de junio - 31 de agosto de 1994), Caen, Musée des Beaux-Arts, París, RMN, 1994.

Para citar este artículo

Ivan JABLONKA, “La visión del mar en el XIXmi siglo "


Vídeo: INICIOS DEL SIGLO XX