Versalles después de Luis XIV

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  • Vista del Palacio de Versalles tomada desde la Place d'Armes en 1722.

    MARTIN Pierre-Denis, conocido como MARTIN el Joven (1663-1742)

  • Vista del Palacio de Versalles tomada desde la Place d'Armes en 1722 (detalle de la parte inferior izquierda).

    MARTIN Pierre-Denis, conocido como MARTIN el Joven (1663-1742)

  • Vista del Palacio de Versalles tomada desde la Place d'Armes en 1722 (detalle de la parte inferior derecha).

    MARTIN Pierre-Denis, conocido como MARTIN el Joven (1663-1742)

Vista del Palacio de Versalles tomada desde la Place d'Armes en 1722.

© Palacio de Versalles, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Marc Manaï

Vista del Palacio de Versalles tomada desde la Place d'Armes en 1722 (detalle de la parte inferior izquierda).

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Daniel Arnaudet

Vista del Palacio de Versalles tomada desde la Place d'Armes en 1722 (detalle de la parte inferior derecha).

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Daniel Arnaudet

Fecha de publicación: noviembre de 2013

Universidad de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

El regreso de la cancha

El cuadro de Pierre-Denis Martin (1663-1742) forma parte de un período de renovación en la historia del Palacio de Versalles. A la muerte de Luis XIV en septiembre de 1715, el joven Luis XV fue puesto bajo la autoridad del regente Felipe de Orleans, quien trasladó la corte a París, lejos de la pesada etiqueta introducida por el difunto rey. Siete años después, el 15 de junio de 1722, la corte regresó, cuarenta años después de su primera instalación.

Esta vista panorámica fue encargada por la princesa María Ana de Borbón, hija legitimada de Luis XIV y esposa del príncipe de Conti, para celebrar la reinversión del palacio. Instalado por primera vez en el comedor del Château de Choisy-le-Roi con otras cinco pinturas que representan los castillos reales (Chambord, Meudon, Marly, Trianon y Fontainebleau), esta pintura se unió a Versalles en el siglo XIX.mi siglo, cuando Louis-Philippe convirtió el palacio en un museo dedicado a la historia de Francia.

El autor y la fecha de la obra se conocen por la inscripción visible en uno de los bloques de piedra en primer plano: "P. D. Martin, pintor ordinario y residente del Roy. 1722. Alumno de Adam-Frans Van der Meulen, un gran pintor de las hazañas militares del Rey Sol, Martín el Joven sobresalió particularmente en las vistas de las residencias reales. La gran cantidad de personajes evoca una residencia con actividad desbordante.

Análisis de imagen

La puesta en escena de la residencia real

Conocido por su atención al detalle y la delicadeza de sus representaciones, el autor utiliza varios niveles de perspectiva para describir partes del castillo. Los planos se estrechan al entrar en el lienzo, y la mirada se dirige hacia el espacio sagrado del palacio. Ligeramente descentrada con respecto a la guía este-oeste, la vista de ángulo bajo permite aclarar la composición al tiempo que le da relieve.

El primer plano muestra una plaza de armas abarrotada donde el carruaje, los carros y los caballos del Príncipe de Conti intentan encontrar su camino. Los canteros están trabajando, porque la ciudad, que debe albergar a una población en constante crecimiento, es un sitio de construcción permanente.

Más allá de la primera puerta, el Tribunal de Ministros está delimitado por dos edificios. En el corazón de este patio, dos de las muchas compañías de la Casa Militar del Rey forman setos de honor. Las dos unidades mostradas se pueden identificar por el color de los uniformes y las ocho banderas de ordenanzas. A la derecha, el Regimiento de la Guardia Suiza, con abrigo rojo y pantalón azul. A la izquierda, el regimiento de la Guardia Francesa, con abrigo azul y pantalón rojo.

Situado más allá de la segunda puerta, el tercer conjunto corresponde a los patios Real y Mármol, a los que llegan los cortesanos más importantes. Desde 1701, este espacio también ha sido el corazón del palacio, el que da a la cámara ceremonial del rey. El carruaje real se pone en marcha, tirado por ocho caballos y flanqueado por numerosos jinetes. La multiplicidad de personajes sugiere una vez más que el castillo está volviendo a la vida.

Más sugerente, el plano más lejano deja entrever los jardines del castillo y la majestuosa perspectiva del Gran Canal. Los hombres están ausentes, pero los chorros de agua perpetúan la idea de vida.

Interpretación

La edad de oro de Versalles

La pintura de Pierre-Denis Martin es una instantánea de la vida del Palacio de Versalles. Permite hacer un balance de la situación después de medio siglo de desarrollos a gran escala. Este cuadro adquiere todo su significado si se coloca junto al pintado por Pierre Patel en 1668, al comienzo de los adornos ordenados por Luis XIV. De un cuadro a otro, la vista es más o menos la misma, lo que permite observar la extensión de los cambios liderados por Le Vau y Mansart.

Esta fuente histórica insustituible representa la finca en el apogeo de su esplendor, cuando su arquitectura clásica y su urbanismo sirven de modelo en toda Europa. El pequeño castillo construido por Luis XIII está ahora consagrado en un vasto conjunto que comprende dos alas largas, la Gran Comun y la capilla real consagrada en 1710. Los edificios están finamente representados, utilizando colores brillantes que resaltan el ladrillo, los techos pizarra o piedra caliza con un tono dorado.

Se han completado las obras principales, y este majestuoso escenario muestra el poder real legado al joven Luis XV. Como un retrato del rey, la representación de su palacio también contribuye a la construcción y afirmación del poder. En las décadas siguientes, el conjunto sufrió pocos cambios, aparte de la construcción de la Ópera al final del ala norte (1770) y la del pabellón Gabriel a nivel de la corte real. (1774).

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  • arquitectura
  • Luis XIV
  • Luis XV
  • Borbones
  • corte monárquica

Bibliografía

Joël CORNETTE (dir.), Versalles. El poder de la piedra, París, Tallandier, 2006.

· Frédéric DIDIER, "Versalles, un palacio adornado con ocre, púrpura y oro", en Boletín del Centro de Investigación del Palacio de Versalles, 2002, disponible en revues.org.

Vincent MAROTEAUX, Versalles, el rey y su dominio, París, Picard, 2000.

Gérard SABATIER, Versalles o la figura del rey, París, Albin Michel, coll. "Biblioteca de Historia Albin Michel", 1999.

Para citar este artículo

Stéphane BLOND, "Versalles después de Luis XIV"


Vídeo: Secretos de los museos - El palacio de Versalles en París