Un zar en París: Alejandro Ier y Francia

Un zar en París: Alejandro I<sup>er</sup> y Francia


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  • El triunfo del zar Alejandro Ier o Paz.

    BOILLY Louis Léopold (1761-1845)

  • Retrato de Alejandro I, zar de Rusia.

    GERARD, barón François (1770-1837)

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Título: El triunfo del zar Alejandro Ier o Paz.

Autor: BOILLY Louis Léopold (1761-1845)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 35 - Ancho 64

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referencia de la imagen: 92-002073-02 / inv20116

El triunfo del zar Alejandro Ier o Paz.

© Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Retrato de Alejandro I, zar de Rusia.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Fecha de publicación: noviembre de 2011

Contexto histórico

Doble ganador de Napoleón

El choque de los imperios francés y ruso entre 1805 y 1815 transformó profundamente a Europa. Dos veces victorioso sobre Napoleón en 1814 y 1815, el zar Alejandro I (1777-1825) buscó establecer nuevas relaciones internacionales basadas en un pacto fraterno y de ayuda mutua entre los grandes soberanos europeos, empresa que conduciría a la Santa Alianza. .

El intento de Francia de hegemonía en Europa definitivamente fracasa, pero el país, una vez más un reino y una vez más gobernado por un Borbón, está en deuda con el Zar para recuperar rápidamente su rango de principal potencia europea.

Alejandro I entró por primera vez en París a la cabeza de las tropas aliadas a través de la Porte Saint-Martin el 31 de marzo de 1814. Los parisinos, como los pintores Boilly y Gérard, se entusiasmaron rápidamente con los rusos y su zar.

Boilly luego se da cuenta de una obra de las circunstancias, la Triunfo de Alejandro, copia fuertemente inspirada en el dibujo del pintor Prud'hon el Triunfo de Bonaparte (1801, museo Condé, Chantilly). El mismo día habría recibido en su taller, para sesiones de posado, Alejandro, el rey de Prusia y Luis XVIII. Bajo el Imperio, Gérard ya había representado a Alejandro con traje imperial (pintura no localizada), pero esta vez el zar le encargó su efigie, con uniforme completo (Hermitage, San Petersburgo, cuya repetición se presenta aquí) y en uniforme simple (Hermitage).

Análisis de imagen

Un zar pacificador

Boilly pinta una representación antigua y alegórica de Alejandro llevado por una cuadriga. Es conducido triunfalmente por la Victoria Alada y acompañado por Paz a una puerta de la ciudad o a un arco triunfal. Putti presenta la procesión bailando y llevando una rama de olivo como estandarte, mientras las Musas rodean su carro. En él se representa un combate liderado por un jinete, que se refiere a hechos bélicos pasados. Entre la multitud al fondo, las jóvenes bailan, una mujer admira al héroe mientras pasa y dos personas parecen estar discutiendo sus hazañas.

Muy simple, el retrato realizado por Gérard muestra al emperador en su totalidad. Alexandre tenía entonces treinta y siete años, una figura elegante, cabello rubio rizado, una línea de cabello en retroceso. Está pintado de pie y de frente, con la cabeza vuelta a la derecha, en un paisaje sin ningún rastro real de presencia humana. Viste el uniforme verde y blanco de un mariscal en jefe ruso. Tiene uno de sus guantes blancos y el pomo de su espada en la mano izquierda, y su sombrero de tres puntas con plumas en la derecha. Su cofre está decorado con la cinta y la placa de la Orden rusa de San Andrés, las cruces de la Orden rusa de San Jorge, la Medalla rusa que conmemora la campaña de 1812, la Orden austriaca de María. Thérèse, de la Cruz de Hierro de Prusia y, abajo, de la Espada de Suecia.

Interpretación

Nuevas relaciones franco-rusas

Expuesto en el Salon du Louvre en 1801, el dibujo de Prud'hon del Triunfo de Bonaparte que Boilly está copiando aquí estaba celebrando el regreso a la paz tras la firma del Tratado de Luneville con Austria (9 de febrero de 1801). Hubo que grabarlo en grande, pero la reanudación de las hostilidades indudablemente hizo que el tema quedara rápidamente obsoleto y solo sirvió para ilustrar en forma reducida la obra del danés Bruun Neergaard. Sobre la situación de las Bellas Artes en Francia (1801). En 1814, Boilly completó de alguna manera el proyecto de Prud'hon al pintar como un grabado al nuevo héroe celebrado por haber terminado definitivamente las guerras de la Revolución y el Imperio. Para cualquier cambio, pinta una figura más grande de Alejandro. Boilly y Gérard lo representaron vistiendo el mismo uniforme, presumiblemente el que vestía cuando entró en París en 1814.

Las dos representaciones de Alejandro pintadas por Gérard en 1814 reflejan la imagen de un soberano de virtuosa sencillez, que mira a lo lejos como para dominar el futuro. Deben una especie de carácter universal a su análisis.

Alejandro I intentó entonces aplicar todo su peso para establecer un nuevo equilibrio europeo sin poner a Francia en la prohibición de las naciones, a pesar del cambio político del país durante el episodio de los Cien Días. Busca imponer una revolución diplomática mediante nuevas reglas internacionales basadas en principios cristianos (llegando a proponer el desarme), pero que, interpretadas de manera muy conservadora (en particular por el diplomático austriaco Metternich), conducen a una alianza reaccionaria y represión de las monarquías absolutistas.

Pero de 1815 a 1818, la conducta moderada de las tropas rusas del ejército de ocupación de Francia modificó significativamente la imagen del ruso con los franceses que se habían asustado en 1814 por la llegada al territorio nacional de cosacos considerados salvajes. . Los rusos, como los ingleses, fueron reconocidos entonces como menos violentos y brutales que los austriacos y los prusianos.

Sobre la base de sus victorias sobre Napoleón, pero decepcionado con sus resultados diplomáticos, Alejandro llevó después de 1815 una vida cada vez más mística y una política autoritaria por temor a la aparición de ideas revolucionarias en su país. Su brutal muerte en 1825 fue seguida en diciembre, en San Petersburgo (entonces la capital rusa), por la abortada revuelta más tarde conocida como los Decembristas, nombrada en honor a los oficiales que la dirigieron con la esperanza de reformar su país.

Si las relaciones entre Rusia y Francia se mantuvieron distantes durante las décadas siguientes, los dos países, sin embargo, operaron un acercamiento estratégico a finales de siglo para contrarrestar los imperios centrales de Alemania y Austria-Hungría, un acercamiento que resultó en la firma de la alianza franco-rusa en 1892.

  • Rusia
  • Alejandro I (zar)
  • Restauracion
  • Santa alianza
  • Bonaparte (Napoleón)

Bibliografía

Marie-Pierre REY, Alejandro I, París, Flammarion, 2009.Louis-Léopold Boilly (1761-1845), catálogo de la exposición en el Palais des Beaux-Arts de Lille, 4 de noviembre de 2011 - 6 de febrero de 2012, Lille, N. Chaudin, 2011.Destinos soberanos: Napoleón I, el zar y el rey de Suecia, catálogo de la exposición en el Musée national du château de Compiègne, 23 de septiembre de 2011 - 9 de enero de 2012, París, R.M.N., 2011.Destinos soberanos: Josefina, Suecia y Rusia, catálogo de la exposición en el Musée national des châteaux de Malmaison y Bois-Préau, 24 de septiembre de 2011 - 9 de enero de 2012, París, R.M.N., 2011.

Para citar este artículo

Guillaume NICOUD, “Un zar en París: Alexandre Ier y Francia "


Vídeo: 3 PRIMEROS MESES EN PARIS