El triunfo de Juliers

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Título: El triunfo de Juliers, 1 de septiembre de 1610

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577-1640)

Fecha de creación : 1622 -

Fecha mostrada: 1 de septiembre de 1610

Dimensiones: Alto 394 cm - Ancho 295 cm

Técnica y otras indicaciones: Dicho en el pasado: el viaje de Marie de Medici al Pont-de-Cé en Anjou

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Agencia fotográfica Thierry Le Mage

Referencia de la imagen: 02-000775

El triunfo de Juliers, 1 de septiembre de 1610

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Fecha de publicación: Octubre de 2017

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

El retrato ecuestre de Marie de Medici

El programa preparatorio negociado en 1622 entre el pintor Rubens y el séquito de María de Medici previó que un lienzo representaba la captura de Juliers y mostraba a la reina como una jinete consumada y victoriosa. Para decorar la galería occidental del Palacio de Luxemburgo, construido para servir de residencia parisina a Marie de Médicis, Rubens entregó en 1625 una serie de veinticuatro lienzos a gran escala destinados a significar, de manera épica, los hechos significativos. de la vida de la reina madre, nacida princesa florentina, se convirtió en reina de Francia y luego regente a la muerte deEnrique IV en 1610, antes de ser derrocada del poder por su hijo Luis XIII en 1617. Su regreso a la gracia a principios de 1622 se hizo eco de su deseo de restaurar su autoridad y legitimidad a través de las artes.

El episodio histórico al que se refiere la obra tiene lugar durante el verano de 1610. Continuando con los compromisos asumidos por Enrique IV en favor del apoyo de los príncipes protestantes del Imperio, María de Médicis interviene en la crisis del Ducado de Juliers. La prudencia de María de Médici y su apego a limitar la guerra la impulsaron a llamar al ejército tan pronto como se obtuvo la captura de Juliers.

Rubens eligió, en concierto con la Reina Madre, pintar un retrato ecuestre y guerrero enfatizando los atributos masculinos de una soberanía ejercida por una mujer.

Análisis de imagen

Los laureles de la victoria

La reina, una amazona altiva, monta un marco blanco con un comportamiento controlado y una melena envolvente. Está lujosamente vestida con un vestido blanco tachonado de lirios dorados. Casco con cresta en la cabeza, sostiene las bridas en una mano y el bastón de mando en la otra. Una Victoria alada desnudó la corona de laureles, señalando así el glorioso destino de la reina, que una Fama ayuda a dar a conocer a su tronco en el extremo derecho. A la izquierda, con los pies en el suelo, Generosity pone una mano sobre la cabeza de un león y sostiene joyas que pretende repartir, como los frutos de la captura de Juliers.

En el fondo de la derecha, en una atmósfera crepuscular, Juliers, rodeado de muros, está pintado con sus trincheras. Frente a la ciudad, un ejército -la caballería comandada por el mariscal de La Châtre- completó el teatro de operaciones bélicas: los sitiados se rindieron a los franceses, evitando así el papel esencial que jugaron los holandeses en la toma de la ciudad. Por tanto, Rubens utiliza todos los resortes de la alegoría de la victoria y hace de reina orgullosa y dueña paradójica de los ejércitos.

Interpretación

Reina de la guerra y reina de la paz

La guerra es el atributo tradicional del poder masculino y del rey de la guerra, estudiado por Joël Cornette, la figura emblemática de una monarquía regenerada en el campo de batalla. Aquí, Rubens desvía el sentido común de los atributos bélicos adaptándolos para encarnarlos en la figura de María de Médicis. Reina Regente, ella de hecho tiene las riendas del gobierno, incluidas las de la guerra y la paz. Sin embargo, como mujer, no puede hacer la guerra ni tomar el mando de las tropas. El telescopio visual y simbólico impuesto por Rubens crea por tanto la ilusión de una reina de la guerra que ha recuperado el bastón de mando y que está cosechando los frutos de la victoria. El ejercicio de la soberanía prevalece sobre el sexo de quien la encarna. La ausencia de Luis XIII, entonces un niño, es indicativa del deseo rubeniano de borrar la mediación real para fortalecer la legitimidad natural de la reina para gobernar por poder. La gloria cuyo lienzo enorgullece a la reina legitima y confirma a posteriori su derecho a ejercer el poder en nombre de su hijo menor.

Sin embargo, el ciclo rubeniano confiere a María de Médicis las cualidades de una reina de paz en lugar de una reina de guerra. Los matrimonios principescos de 1615 o la figura recurrente de Mercurio son una disculpa por la política pacífica de la reina. Entonces esta es probablemente la forma de leer El triunfo de Juliers, confiscación de atributos masculinos en beneficio de una monarca y consagración del guerrero pacificador de la reina. A través de la pintura, es una reina que afirma su vergonzoso e imposible de gobernar reclamo como hombre en la tierra de la ley sálica. En este sentido, Marie de Médicis y Rubens quieren ofrecer "la ilusión de soberanía mantenida más allá de los estándares institucionales y políticos" (F. Cosandey).

  • novia real
  • Medici (María de)
  • campo de batalla
  • alegoría
  • regencia
  • caballo
  • retrato ecuestre

Bibliografía

Fanny COSANDEY, La Reina de Francia. Símbolo y poder, Gallimard, París, 2000.

Id., “Para representar a una reina de Francia. Marie de Medici y el ciclo de Rubens en el Palacio de Luxemburgo ”, en Clio. Mujeres, Género, Historia [en línea], 19-2004, publicado el 27 de noviembre de 2005, consultado el 30 de septiembre de 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. La reina desveló, Payot, París, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, París, 1990.

Marie de Médicis, gobierno a través de las artes, Ediciones de arte Somogy y Château de Blois, 2003 (catálogo de la exposición).

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "El triunfo de Juliers"

Glosario

  • Medici: familia florentina de banqueros, coleccionistas y protectores de las artes. Sus miembros tomaron gradualmente el poder en Florencia en el siglo XV. De allí surgieron dos grandes papas renacentistas: León X (1475-1521) y Clemente VII (1478-1534). Ennoblecida en el siglo XVI, la familia Medici se alió dos veces con Francia dándole dos reinas y regentes: Catalina (1519-1589), esposa de Enrique II, y María (1575-1642), esposa de Enrique IV. .

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