Mira la locura

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  • El loco monomaníaco del Juego.

    GERICAULT Théodore (1791-1824)

  • El loco monomaníaco de la envidia.

    GERICAULT Théodore (1791-1824)

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Título: El loco monomaníaco del Juego.

Autor: GERICAULT Théodore (1791-1824)

Escuela : Romanticismo

Fecha de creación : 1822

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 77 - Ancho 64,5

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 91EE1563 / RF 1938-51

El loco monomaníaco del Juego.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Título: El loco monomaníaco de la envidia.

Autor: GERICAULT Théodore (1791-1824)

Escuela : Romanticismo

Fecha de creación : 1820

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 78 - Ancho 58

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Bellas Artes de Lyon

Copyright de contacto: © Musée des Beaux-Arts de Lyon - Estudio fotográfico Basset

El loco monomaníaco de Envy.

© Musée des Beaux-Arts de Lyon - Estudio fotográfico Basset

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Estos dos lienzos pertenecen a un conjunto de diez retratos de locos (incluidos cinco actualmente perdidos o destruidos) pintados por Géricault hacia 1820.

La ejecución de estas obras parece seguir un ataque de nervios que sufrió el artista en el otoño de 1819. Géricault fue entonces tratado por el doctor Georget, para quien realizó estas pinturas.

Análisis de imagen

Los títulos de estas obras revelan la clasificación realizada en su momento de las distintas formas de locura. Luego se denominaron "manías" o "monomanías", evocando la fijación psíquica y obsesiva de un paciente en un solo objeto. Esta clasificación, abandonada en la segunda mitad del XIXmi siglo, dio a luz a otros nombres, como "delirio de persecución", "locura de grandeza", "delirio de celos" ...

Pero estas imágenes de locura no son las primeras de la historia del arte (cf. Goya). Este tema fue para conocer un gran desarrollo con la generación romántica a la que pertenecía Géricault. Sin embargo, la peculiaridad de estas pinturas radica en el hecho de que son la primera representación cuasi científica del enfermo mental en la pintura; como si Géricault estuviera realizando una especie de análisis clínico de los personajes.

Los dos "monomaníacos" se representan sentados, de frente, de medio cuerpo y sobre un fondo oscuro. Ningún accesorio o detalle superfluo llega a sobrecargar la composición o distraer la mirada del espectador; éste va inevitablemente hacia el rostro del personaje y hacia su mirada en blanco. Detalle que nos recuerda que en el XIXmi siglo, el estudio de la locura estuvo en gran parte vinculado a la frenología y la fisonomía.

Además, estos dos retratos de locos (como los otros ocho de la serie) son notablemente realistas, sumados a una gran objetividad en la observación. Esto ha llevado a los historiadores a proponer varias hipótesis. Una primera según la cual el Dr. Georget habría propuesto la ejecución de estos cuadros a Géricault con fines terapéuticos (para curarlo de su depresión). Y una segunda, más convincente, que el Dr. Georget encargó estos cuadros, al artista curado, para ilustrar sus teorías y demostraciones, lo que le salvó de llevar enfermos a las aulas donde enseñaba.

Interpretación

Cualquiera que sea el propósito de estos retratos, son documentos innegablemente únicos sobre un momento en la historia de la psiquiatría y la aprehensión de la locura.

De hecho, asistimos a un cambio fundamental en el tratamiento de los locos, ahora considerados enfermos y tratados como tales, y ya no como elementos del desorden público. El doctor Georget (1795-1828), siguiendo a su maestro Étienne Esquirol (1772-1840), es uno de los que favoreció este desarrollo.

Sin embargo, este avance se ve atenuado por el hecho de que el diagnóstico de locura se vincula luego a la fisonomía y la frenología. Fisonomía, cuyas bases científicas se remontan a la obra de Lavater en el siglo XVIII.mi siglo y que dominó el imaginario popular en la primera mitad del siglo XIXmi siglo, presupone una correspondencia entre el carácter moral y los rasgos físicos de una persona. En cuanto a la frenología (que entonces tuvo mucho éxito), se basó en la idea de que la fuente de la enfermedad mental era el cerebro. Estas dos teorías han quedado obsoletas desde entonces: hoy sabemos que no existe una enfermedad mental somática, como tampoco existe una fisonomía peculiar de la locura.

Finalmente, estas obras también anuncian el creciente interés que despierta el inconsciente (bajo la influencia de la psiquiatría) entre un grupo de artistas y escritores en los años 1840-1850: Baudelaire, Courbet, Gautier, Grandville y Nodier .

  • Locura
  • enfermedad
  • medicamento
  • retrato
  • Goya (Francisco de)

Bibliografía

G. BAZIN, Theodore Gericault. Estudio crítico, documentos y catálogo razonado, t. IV, Genio y locura. La balsa de la Medusa y los Monomanes, París, Instituto Wildenstein, 1994.

T. CORONA, Taller de David. Emulación y revolución, París, Gallimard, NRF, 1997.

COLECTIVO, Alma en el cuerpo, artes y ciencias, 1893-1993, catálogo de la exposición en París, París, RMN, 1993.

Para citar este artículo

Nadine FATTOUH-MALVAUD, "Mirada sur la folie"


Vídeo: Locura - El Ortiva