Retratos de Ana de Austria

Retratos de Ana de Austria


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  • Ana de Austria, regente, Luis XIV y Felipe de Francia, duque de Anjou.

    ANÓNIMO

  • Ana de Austria representada en traje real completo.

    Taller BEAUBRUN de los Hermanos (1630-1675)

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Título: Ana de Austria, regente, Luis XIV y Felipe de Francia, duque de Anjou.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha de creación : 1645

Dimensiones: Alto 188cm - Ancho 185cm

Técnica y otras indicaciones: Hacia 1645

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 07-523748 / MV3369

Ana de Austria, regente, Luis XIV y Felipe de Francia, duque de Anjou.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Ana de Austria representada en traje real completo.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Todos los derechos reservados

Fecha de publicación: abril de 2016

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Ana de Austria, esposa de Luis XIII y madre de Luis XIV

La joven infanta de España Ana de Austria, hija mayor de Felipe III, nacida en 1601, se convirtió en reina de Francia por su matrimonio con Luis XIII en 1615. No fue hasta 1638 que la reina dio a luz a un niño, Louis Dieudonné. , futuro Luis XIV. Las relaciones con Luis XIII, marcadas por tensiones e incluso conflictos, luchan por calmarse. Cuando el rey murió en 1643, el joven Luis XIV tenía solo 4 años y 8 meses, y Ana de Austria estaba a cargo del reino de Francia. Viuda y madre del rey, defiende celosamente la autoridad de su hijo al mismo tiempo que confía en el cardenal Mazarino para ejercer la autoridad soberana.

Los retratos de Ana de Austria son numerosos, como corresponde a cualquier soberano, y además de una gran potencia europea. El vínculo con el rey (fallecido o menor) se subraya con ostentación para fortalecer el poder real debilitado por la minoría del joven Luis XIV.

El primer cuadro pertenece a la línea de los retratos de familia dinásticos sin conocer ni el autor ni la fecha precisa de su creación, hacia 1645 después de la edad de los dos hijos. Ana de Austria aparece allí sola, pero vestida con el atuendo de la soberanía.

Análisis de imagen

Reina madre y regente

Los dos retratos presentan a Ana de Austria sentada y de tres cuartos de largo, como es la tradición de retratar a esta princesa de los lienzos de Rubens y de la Galerie des Hommes illustres encargada por Richelieu. El rostro de la reina está enmarcado en rizos y coronado con cabello levantado, de acuerdo con la moda de mediados del siglo XVII.mi siglo -, y realzado con un simple collar de perlas y pendientes a juego. Además, si un telón violeta cierra el horizonte en ambas obras y así recuerda simbólicamente el ejercicio deimperio, la puesta en escena es profundamente diferente y no tiene el mismo significado.

En el cuadro anónimo, la reina está rodeada por sus dos hijos, Luis XIV a la izquierda (nacido en 1638), Felipe de Anjou a la derecha (nacido en 1640). Una corona cerrada se coloca sobre un rico mueble cerca del pequeño Luis XIV para recordarnos que es el depositario de la autoridad soberana. La reina protege a su hijo Philippe con un gesto maternal que lo mantiene en su regazo, mientras coloca su mano derecha en el antebrazo de su hijo mayor, para demostrar que lo está guiando aunque sea él el Rey. Ana de Austria, la única que lleva una prenda de flor de lis, posa con confianza entre sus dos hijos, con un suntuoso vestido rosa. Luis XIV está pintado con un vestido de niño dorado; como su hermano, lleva el cordón azul y la cruz de la orden del Espíritu Santo.

En el lienzo de los hermanos Beaubrun, solo Ana de Austria ocupa el espacio escénico. Sentada en una silla tapizada, viste un rico vestido ceremonial de flor de lis bordeado por un armiño, que también está hecho de su cola. Un par de guantes descansan casualmente sobre una mesa cubierta de alfombra que tiene los mismos patrones dorados y rojos que la silla. De manera más general, los tonos dorados y rojos dominan la decoración en la que destaca claramente el vestido blanco y azul. Los guantes y el vestido se refieren explícitamente a la realeza francesa y, por tanto, a la ceremonia de una coronación imaginaria, ya que Ana de Austria nunca fue coronada reina de Francia (la última reina coronada en Francia fue María de Medici). Lleva todas las galas de la soberanía, que también ejerce como regente de manera legítima y legal, sin ser él mismo la fuente de su propia autoridad.

Interpretación

Representar la soberanía por poder

Ana de Austria debe imponerse a la muerte de Luis XIII para restaurar el orden, pero el equilibrio de poder es inherentemente precario durante un período de regencia. La puesta en escena del vínculo dinástico y la demostración de la juventud del rey, pintada en la pintura anónima con la vestimenta de los niños, son instrumentos destinados a legitimar la regencia y asegurar la permanencia dinástica. La presencia de un segundo niño, Philippe d'Anjou, refuerza aún más el derecho a la sangre real y debería tranquilizar a los espectadores del cuadro: la existencia de un heredero al trono contrarresta la fragilidad de una monarquía cuyo futuro no se detiene. que a un niño de apenas 7 años. Estamos así ante una afirmación de continuidad, estabilidad y legitimidad dinástica.

Unos años más tarde, el retrato de los hermanos Beaubrun se pinta en un contexto completamente diferente. La Fronda, iniciada en 1648, y el final de la minoría de Luis XIV, que alcanzó la mayoría de edad oficialmente en 1651, ayudó a fortalecer la voluntad real de demostrar la legitimidad del ejercicio del poder por Ana de Austria. Los símbolos de majestad bastan para decir que Ana de Austria pertenece al grupo de soberanos en ejercicio, sin necesidad de representarla junto a su hijo, cuya edad presagia el esperado fin de la regencia, prevista para el día en que el rey alcanza la mayoría de edad, el 7 de septiembre de 1651. Esta fecha en realidad no cambia el ejercicio de la autoridad real, ya que el rey la confía oficialmente a su madre. Por tanto, Ana de Austria sigue gobernando el reino de Francia, ya no en nombre de la sucesión dinástica y del rey menor, sino en nombre de la plena voluntad del rey mayor.

Ninguna de estas dos representaciones retrata a la reina como viuda de Luis XIII, aunque también fue una topos del retrato real durante la regencia (Charles Beaubrun firmó así un retrato de Ana de Austria en medio de luto hacia 1650, precisamente al mismo tiempo que el del segundo retrato). Esta elección es deliberada y participa de una estética de soberanía donde la maternidad y la regencia prevalecen sobre el vacío y la incapacidad de encarnar otra cosa que no sea la soberanía por defecto porque la reina solo existe a través del rey. .

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  • Luis XIII
  • Orleans (d ') Philippe (hermano de Luis XIV)

Bibliografía

BERTIÈRE Simone, Las reinas de Francia en la época de los Borbones. Yo: los dos regentes, París, LGF, coll. “El libro de bolsillo” (no 14 529), 1998 (1ª ed. París, Éditions de Fallois, 1996).

COSANDEY Fanny, La reina de Francia: símbolo y poder (siglos XV-XVIII), París, Gallimard, coll. "Biblioteca de cuentos", 2000.

GRELL Chantal (dir.), Ana de Austria: Infanta de España y Reina de Francia, París, Perrin / Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica / Versailles, Centro de Investigación del Palacio de Versalles, coll. "Los Habsburgo", 2009.

KLEINMAN Ruth, Ana de Austria, trad. del inglés por CIECHANOWSKA Ania, París, Fayard, 1993 (1ª ed. orig. Colombus, Ohio State University Press, 1985).

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Retratos de Ana de Austria"


Vídeo: Catalina Micaela de Austria, la otra hija de Felipe II de España.