El cruce del Rin por Luis XIV

El cruce del Rin por Luis XIV


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  • Le Passage du Rhin, 12 de junio de 1672.

    VAN DER MEULEN Adam-François (1632-1690)

  • Le Passage du Rhin, 12 de junio de 1672 [los personajes].

    VAN DER MEULEN Adam-François (1632-1690)

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Título: Le Passage du Rhin, 12 de junio de 1672.

Autor: VAN DER MEULEN Adam-François (1632-1690)

Fecha mostrada: 12 de junio de 1672

Dimensiones: Alto 49 - Ancho 110

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Jean-Gilles Berizzisite web

Referencia de la imagen: 08-551312 / INV1490

Le Passage du Rhin, 12 de junio de 1672.

© Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Jean-Gilles Berizzi

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Título: Le Passage du Rhin, 12 de junio de 1672 [los personajes].

Autor: VAN DER MEULEN Adam-François (1632-1690)

Fecha mostrada: 12 de junio de 1672

Dimensiones: Alto 49 - Ancho 110

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Jean-Gilles Berizzisite web

Referencia de la imagen: 08-551312 / INV1490

Le Passage du Rhin, 12 de junio de 1672 [los personajes].

© Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Jean-Gilles Berizzi

Fecha de publicación: diciembre de 2013

Universidad de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

La ofensiva relámpago de Francia

El 6 de abril de 1672, Luis XIV declaró la guerra a las Provincias Unidas (norte de los Países Bajos) para reducir el escandaloso poder económico y comercial de la pequeña república protestante. El 12 de junio de 1672, la caballería alcanzó un brazo del Rin cerca de Schenk, frente al pueblo de Tolhuys, la "casa de peaje". Las tropas del príncipe Guillermo de Orange (1650-1702) ofrecieron poca resistencia a los 20.000 soldados franceses que cruzaron el río con facilidad.

Esta proeza de los brazos extendidos se convierte en el tema de una vasta producción artística que moviliza todas las artes (pintura, escultura, literatura) así como la numismática. Dentro El siglo de Luis XIV, Voltaire (1694-1778) describe "una acción deslumbrante y única, celebrada entonces como uno de los grandes acontecimientos que deben ocupar la memoria de los hombres".

El cuadro de Adam-François Van der Meulen, pintor flamenco que sirvió en Francia, es un modelo en su género en la puesta en escena de un evento militar con fines propagandísticos. En 1664, se puso al servicio del rey y colaboró ​​con Charles Le Brun (1619-1690), el primer pintor del rey. La obra adorna el gabinete dedicado a las acciones de Luis XIV dentro del Château de Choisy.

Análisis de imagen

El triunfo del jefe de guerra

La composición del cuadro se basa en varios estudios preparatorios y bocetos, como el proyecto de un tapiz alegórico basado en un programa iconográfico en tres partes presentado por el artista: "Esbocé el Cruce del Rin, en tres piezas; el primero es la marcha de la caballería, el medio el Rey que manda, y el tercero donde hacemos el puente de los barcos. La pintura del museo del Louvre corresponde a la sección central de este tríptico, la que atribuye la postura de señor de la guerra al soberano. El pintor no siguió al rey durante la campaña de junio de 1672, sino que fue allí el siguiente septiembre para estudiar el lugar. Si se escenifican los personajes, se respeta la topografía, al estilo flamenco combinando un cielo de claroscuro con una vegetación de tonalidades verdes. El pintor también revela su virtuosismo en la representación de caballos.

Este pequeño cuadro describe un gran panorama donde la lectura de la acción está guiada por una sucesión de planos. En la mitad derecha de la obra aparece un grupo de hombres a caballo que se han colocado en un cerro. Entre ellos, el rey llama inmediatamente la atención. Su traje brillante y su caballo blanco con el vestido moteado se magnifican con la luz. Luis XIV se vuelve hacia el espectador para reforzar la idea de una demostración en curso. Espada en vaina, sostiene el bastón de mando que extiende su mano derecha, la mano de acción, para dramatizar el evento.

Combinando varias técnicas (varias tomas, bocetos, efectos de luz, gestos), Van der Meulen dinamiza su pintura y da la impresión de que el evento se desarrolla en vivo. El monte real se alza para reflejar el inicio de la maniobra, que recuerda otro cuadro del pintor, el retrato ecuestre del rey frente a Besançon. De fondo, la acción se vuelve más clara: las maniobras militares y los cañonazos refuerzan el ambiente marcial, mientras los jinetes corren hacia el río con el sable claro. Al fondo, el Rin es invadido por una multitud de soldados que atacan a unos pocos jinetes holandeses. Desde la torre del pueblo de Tolhuys se disparan disparos de cañón bastante inofensivos.

Interpretación

Gloria, Valor y Honor

La pintura de Van der Meulen modela cierta imagen del rey. Permite muchos paralelismos históricos con Alejandro Magno o Julio César que participan en el nacimiento del mito y estas “estrategias de gloria” estudiadas por Peter Burke (ver bibliografía). Tras la invasión de las Provincias Unidas, el cruce del Rin abre simbólicamente un nuevo espacio diplomático. Jean Racine (1639-1699) evoca el efecto de este episodio en los holandeses: “Huyen a toda velocidad, y cayendo unos sobre otros, llevarán la noticia a las profundidades de Holanda de que el rey había pasado. . "

En un boceto preparatorio, el pintor agrega tres figuras alegóricas que simbolizan la grandeza del acto: Gloria, Valor y Honor. A través de este panorama histórico, Van der Meulen representa la estatura inquebrantable del soberano, actor en una marcha victoriosa e imparable. Colocó a Luis XIV (no 1) en el corazón del evento, en las inmediaciones del peligro, para magnificar su coraje y su poder. El rey eclipsa a los demás personajes: el duque Philippe d´Orléans (1640-1701), su hermano (no 2), lo enfrenta; el Grand Condé (no 3) planifica la maniobra, pero se retrasa detrás de la regla. Con chaqueta azul y pantalón rojo, un oficial de la Guardia Francesa se dirige al Rey, quien, completamente preocupado por la acción en curso, apenas vuelve la cabeza.

Esta escena histórica es objeto de múltiples réplicas que pululan por el reino, por el propio Van der Meulen, sus discípulos u otros pintores, como las pinturas de Joseph Parrocel (1646-1704), Jean-Baptiste Martin l 'Elder (1659-1735) o Savior Le Comte (1659-1694). La gloria de las armas también se celebra con almanaques, medallas o bajorrelieves, como en la puerta de Saint-Denis, dedicada a "Luis el Grande". En realidad, este escenario triunfal erigido como referente histórico enmascara los reveses militares de los días siguientes. En julio, los holandeses abrieron los diques, inundaron el país llano y detuvieron el avance de las tropas francesas. Esta pintura de hecho ilustra una acción en semitono, sin deslumbramiento y sin grandes rupturas, pero a partir de 1673, permite que Van der Meulen sea recibido en la Academia de pintura y escultura.

  • Ejército
  • Borbones
  • Condé
  • Holanda
  • Luis XIV
  • Orleans (de)
  • Gran siglo
  • Racine (Jean)

Bibliografía

Lucien BÉLY, Relaciones internacionales en Europa. Siglos XVII-XVIII, París, Prensa Universitaria de Francia, coll. Themis. Historia ”, 1992.

Peter BURKE, Luis XIV. Las estrategias de la gloria, París, Le Seuil, 1995.

Joël CORNETTE, El rey de la guerra. Ensayo sobre la soberanía en Grand Siècle France, París, Payot, coll. "Biblioteca histórica", 1993.

Hervé DRÉVILLON, Los Reyes Absolutos. 1629-1715, París, Belin, coll. “Historia de Francia”, 2011.

· Sandra DE VRIES, “Puerta“ Le pass du Rhin ”Adam-Frans van der Meulen”, en Boletín de noticias van het Rijksmuseum, 1993, no 1.

Isabelle RICHEFORT, Adam-François Van der Meulen. Pintor flamenco al servicio de Luis XIV, Rennes, Rennes University Press, coll. "Arte y sociedad", 2004.

· Laure STARCKY, "La epopeya de una travesía", en Para la gloria del rey: Van der Meulen, pintor de las conquistas de Luis XIV, catálogo de la exposición del Musée des Beaux-Arts de Dijon (9 de junio al 28 de septiembre de 1998) y del Musée d'Histoire de la Ville de Luxembourg (29 de octubre de 1998 a 17 de enero de 1999), Dijon-Luxembourg, Musée des Beaux -Arts de Dijon-Musée d'Histoire de la Ville de Luxembourg, 1998.

Para citar este artículo

Stéphane BLOND, "El paso del Rin por Luis XIV"


Vídeo: 12 CuRioSiDaDeS SoBRe LUIS XIV El ReY Sol