Orientalismo

• El Sahara.

  

  Gustave GUILLAUMET (1840-1887)

• Tejedores en Bou-Saada.

  

  Gustave GUILLAUMET (1840-1887)

• Caza de halcones en Argelia, la cantera.

  

  FROMENTIN Eugène (1820-1876)

• Peregrinos que van a La Meca.

  

  BELLY Léon (1827-1877)

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Título: El Sahara.

Autor: Gustave GUILLAUMET (1840-1887)

Fecha de creación : 1867

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 110 - Ancho 200

Técnica y otras indicaciones: también conocido como El desierto Óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot / J. Schormans

Referencia de la imagen: 94DE53359 / RF 91

© Foto RMN-Grand Palais - G. Schormans

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Título: Tejedores en Bou-Saada.

Autor: Gustave GUILLAUMET (1840-1887)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 95 - Ancho 112

Técnica y otras indicaciones: antes dicho erróneamente: Spinners in Bou-Saâda Óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojedasite web

Referencia de la imagen: 93DE150 / RF 2829

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Caza de halcones en Argelia, la cantera.

Autor: FROMENTIN Eugène (1820-1876)

Fecha de creación : 1862

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 45 - Ancho 85.5

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - R. Ojedasite web

Referencia de la imagen: 96DE22368 / RF87

Caza de halcones en Argelia, la cantera.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Peregrinos que van a La Meca.

Autor: BELLY Léon (1827-1877)

Fecha de creación : 1861

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 161 - Ancho 242

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Schormans

Referencia de la imagen: 84EE7 / RF 61

Peregrinos que van a La Meca.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Schormans

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Objeto de curiosidades y fantasías en el XVII^mi siglo y especialmente en el XVIII^mi siglo, Oriente se convirtió en "una preocupación general" (Victor Hugo en el prefacio de oriental en 1829) en el XIX^mi siglo. A medida que se abren las puertas de Oriente, los intercambios, misiones y viajes, especialmente de artistas, se multiplican y dan un impulso prodigioso al orientalismo.

Análisis de imagen

A título personal o como parte de misiones científicas, los pintores Guillaumet, Belly y Fromentin viajaron por Oriente, impulsados ​​por el mismo deseo de descubrir la vida oriental.

Si a todos les sorprendió durante sus viajes la inmensidad y la violencia natural del desierto, fue Guillaumet quien ofreció la visión más original. Dentro El Sahara, sólo el cadáver de un camello y el espejismo de una caravana asomando a lo lejos contra un sol deslumbrante rompen el vacío de esta impresionante extensión de arena donde la tierra y el cielo se encuentran en capas horizontales de color.

Apasionado de Argelia, Guillaumet se ha centrado principalmente en describir la vida cotidiana de sus habitantes. Dentro Tejedores en Bou-Saada, representa a tres jóvenes tejiendo lana a la media luz de una habitación en el sótano de una casa sahariana. Aunque no se pueden distinguir las expresiones faciales, el lienzo sugiere el arduo carácter de este trabajo tradicional.

En cuanto a Fromentin, cruzó Argelia con la idea de volver sobre la vida y las costumbres de las tribus nómadas. Dentro Caza de halcones en Argelia, la cantera, narra el momento en que los cazadores se unen para recompensar a las aves de presa con un trozo de la bestia que han capturado. Fascinado por esta tradición que mezcla sutilmente caza y combate, el pintor ha trabajado extensamente en la representación de animales, en particular el nervioso semental blanco, y los personajes, aunque les atribuye un aspecto de caballero tomado de la Edad Media occidental.

Dentro Peregrinos que van a la Meca, la caravana bañada de luz que viaja por el desierto hacia La Meca, el centro religioso del Islam, es aún más asombrosamente realista. La escrupulosa precisión con la que Belly trató a los camellos y especialmente a los personajes, tanto en sus rostros como en sus trajes tradicionales, le da a esta pintura un aspecto casi fotográfico.

Interpretación

Después de haber sido durante varios siglos una formidable fuente de imaginación para los artistas en busca de temas exóticos, Oriente despertó en ellos una curiosidad etnográfica de mediados del siglo XIX.^mi siglo. El enfrentamiento con la civilización oriental, hecho más directo por el establecimiento de vínculos diplomáticos y económicos y por la mejora de las condiciones de viaje, llevó en particular a los pintores a interesarse por la realidad de estos países con mayor facilidad y, para algunos, incluso para compartir la vida diaria de sus poblaciones. Ante la creciente influencia de la colonización, estos pintores quisieron dar testimonio y ayudar a fijar la memoria de estos países, como Argelia. Las pinturas orientalistas no solo sedujeron a sus contemporáneos, sino que sobre todo enriquecieron la mirada occidental hacia Oriente.

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• de ultramar
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Bibliografía

P.JULLIAN Los orientalistas Librería, 1977 S. MONNERET El Oriente de los pintores Nathan, 1989 C. PELTRE El taller de viajes: pintores en Oriente en el siglo XIX Gallimard, coll. "El Promeneur", 1995.R.ROSENBLUM Pinturas en el Museo de Orsay Nathan, 1989. J. THOMPSON y B. WRIGHT Vida y obra de Eugène Fromentin Edición ACR, 1987.L.THORNTON Los orientalistas, pintores ambulantes 1828-1908 Edición ACR, 1983.

Para citar este artículo

Fleur SIOUFFI, "Orientalismo"