Napoleón III

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© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Franz-Xaver Winterhalter pintó este retrato de Napoleón III en 1857. Es el símbolo de una nueva grandeza francesa.
Es, por tanto, un soberano sereno, en la cúspide de su poder, a quien Winterhalter retrata.

Análisis de imagen

El emperador se muestra en traje formal. Lleva una levita negra, con la roseta de la Legión de Honor en el ojal, un chaleco gris con cadena de reloj y pantalón gris.
Aunque sin firmar y poco conocido, este retrato siempre se ha atribuido a Winterhalter. Sería la contraparte de la de la emperatriz Eugenia, titulada El sombrero de paja, que también data de 1857. Este último es algo más pequeño, pero también ovalado, y encontramos en estas dos obras idéntico juego de luces, y el mismo fondo rústico. La idea de este doble encargo nació cuando el pintor fue invitado por la pareja imperial a pasar una semana en Fontainebleau, a finales de noviembre de 1856.

Interpretación

Hay muy pocos retratos de Napoleón III pintados por Winterhalter. El artista ha representado con mucha más frecuencia a la emperatriz Eugenia, de la que era el pintor favorito. Cuando su primer retrato del Emperador, un retrato oficial de cuerpo entero, se mostró en la Exposition Universelle des Beaux-Arts de 1855, los críticos lo ignoraron elocuentemente para recriminar las obras dedicadas a la Emperatriz. , en particular la famosa composición La emperatriz Eugenia rodeada de sus damas de honor. Este retrato de 1857 no ha sido objeto de ninguna exposición pública y, por tanto, no ha sido sometido a la mirada perspicaz de los críticos de arte de la época.
Según el doctor Evans, dentista de la familia imperial, el emperador era bajo, con una cabeza enorme, cabello castaño claro y bigote encerado. Winterhalter embellece y adula su modelo. Implementando una vieja tendencia, habitual en él, "corrige la naturaleza": Napoleón III aquí parece más alto y más recto de lo que realmente era.
Por otro lado, la elegancia del soberano, probablemente adquirida a través del contacto con la nobleza británica durante sus años de exilio en Inglaterra, se recupera fielmente. Napoleón III tenía un sastre inglés, Henry Creed. “Siempre vestía elegantemente, y por lo general lo veíamos en público, cuando no vestía el uniforme, con una levita negra. (Dr. Evans: Memorias, Vuelo. I, 1905, pág. 41).
En cuanto al rostro del Emperador, es inexpresivo y suave. No revela la personalidad del modelo. Lo encierra en una reserva digna y serena. Este es un retrato privado, que no fue destinado a ser reproducido ni difundido. Es, por supuesto, más bonito y entrañable que el retrato oficial de 1854, de una majestuosidad grandilocuente, pero estamos lejos de la imagen que da del soberano Hippolyte Flandrin en su cuadro de 1861, donde percibimos sutilmente la personalidad del emperador a pesar de la naturaleza artificial de la pose y la decoración.

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Bibliografía

Jean TULARD (Dir) Diccionario del Segundo Imperio París, Fayard, 1995. Alain PLESSIS De la fiesta imperial a la muralla federada París, Seuil, coll. "Point histoire", 1973. Colectiva "¿Debemos rehabilitar a Napoleón III?" " Historial del archivo , n ° 211 Junio ​​1997 Catálogo de la exposición colectiva: Franz-Xaver Winterhalter y los tribunales europeos de 1830 a 1870 Museo del Petit Palais, 1988 Dr. EVANS Recuerdos , Vuelo. I1905, pág. 41; Introducción, págs. 48-49 Wild, 1894, n. ° 476.

Para citar este artículo

Alain GALOIN, "Napoleón III"


Vídeo: Un nom en héritageNapoléon 3