Marignan de Alexandre Evariste Fragonard: el género histórico revisitado por el arte trovador

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  • Batalla de Marignan

    FRAGONARD Alexandre Evariste (1780-1850)

  • Francisco Ier caballero armado por Bayard en la noche de la batalla de Marignan

    FRAGONARD Alexandre Evariste (1780-1850)

© RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Christian Jean / Hervé Lewandowski

Francisco Ier caballero armado por Bayard en la noche de la batalla de Marignan

© RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: diciembre de 2019

Contexto histórico

Una batalla renacentista de un pintor trovador al servicio de la monarquía de julio

Para reconciliar los legados revolucionarios y monárquicos para imponerse como un "ciudadano-rey" y hacer olvidar a su padre Philippe-Égalité, primo regicida de Luis XVI, Luis Felipe Ier hizo remodelar parte del Palacio de Versalles en un museo histórico dedicado "a todas las glorias de Francia". Inaugurado en 1837, dotado con fondos de colecciones reales o privadas y numerosas copias y obras originales, fue tanto más exitoso cuanto que encontró el gusto de la época por la Edad Media y la pintura histórica ya en boga. bajo la Restauración. Batalla de Marignan, 14 de septiembre de 1515 pintado en 1836 tiene los honores del nuevo museo porque tiene lugar en su buque insignia, la Galería de las Batallas, decorado con 33 cuadros cada uno vinculado a una batalla en la historia de Francia entre Tolbiac en 496 y Wagram en 1809. Realizado en 1837, Francisco Ier caballero armado por Bayard en la noche de la batalla de Marignan, 14 de septiembre de 1515 es una copia remodelada de un techo del Louvre pintado en 1819 y se destaca mucho menos en el museo.

Análisis de imagen

François I, rey-caballero entre los caballeros franceses

Ambas obras se refieren al segundo día del episodio más famoso de las guerras italianas. En el 1hora año de su reinado, Francisco Ier retoma la búsqueda de sus predecesores y se propone conquistar a los milaneses, sobre los que reclama derechos a través de su bisabuela Valentine Visconti. Sin embargo, no fueron las tropas del duque de Milán Sforza las que los franceses enfrentaron cerca de Marignan, sino las de sus formidables aliados suizos. La batalla que el rey de Francia quiso evitar a toda costa y en la que participó comenzó el 13 de septiembre de 1515 y primero resultó mal para los franceses, salvados por la noche. Al día siguiente, la efectividad de la artillería y un refuerzo veneciano hicieron que los suizos se rindieran.

En la primera pintura, el rey sobre un corcel blanco, viste una armadura cubierta con una capa y un brazo abierto con plumas blancas, su espada colgando de su montura. Refrena a sus tropas con un gesto imperioso. Enfrente, los soldados suizos, uno con una lanza larga, su arma emblemática, también parecen estar detenidos y concentrados en un grupo en el suelo en 1er plan. Sin duda es el conde de Guisa herido pero salvado por el sacrificio de su escudero Adam Nuremberg que yacía cerca de él. La batalla en sí queda relegada a un segundo plano, difuminada por nubes de polvo y pólvora, pero donde podemos divisar un asalto de la caballería francesa que los piqueros suizos buscan repeler con lanzas hacia adelante. La elección de concentrarse de esta manera en una anécdota dramática es un código de arte trovador.

La otra escena tiene lugar la misma noche, bajo una carpa llena de pancartas. No muestra, como indica el título, el momento mismo del doblaje sino el que le precede. Iluminado por el sol poniente que entra por la abertura, vestido con un manto blanco ricamente bordado, el rey se para en el centro, en una plataforma frente a un altar y hace un juramento, con la mano derecha sobre un libro, probablemente un Evangelio, impreso e iluminado. Sentado en las sombras en una postura que enfatiza su edad, Pierre du Terrail, Caballero de Bayard, ante quien el rey se arrodillará como lo indica la presencia de un cojín, todavía usa su armadura, lo que sugiere su participación en la batalla. -y sostiene su espada entre sus piernas en su mano derecha. A la 1er plano, dos páginas inclinadas presentan la espada real. Por lo tanto, el doblaje del rey es inminente y tendrá lugar en presencia de un obispo de pie cerca del altar. Dos mujeres ricamente vestidas, un niño y un perrito observan la escena, aportando el carácter íntimo y anecdótico propio del estilo trovador.

Podemos notar la misma paradoja en ambas tablas: gran minuciosidad en el tratamiento de los trajes y escenografías aliada a la más evidente falta de realismo en la composición: este momento suspendido del rey frente a los suizos, todos preocupados por la suerte del Conde de Guise es una invención del pintor, así como el ceremonial religioso con el que adorna la escena del doblaje. Si los historiadores hoy cuestionan la propia realidad de este último, podemos por otro lado considerar que fue considerado un hecho histórico en 1836.

Interpretación

Un rey y una batalla imperdibles, pero aún no popular

Marignan, la primera y única gran victoria militar de François Ier le abre las puertas de Milán Aunque solo tenga un impacto a corto plazo, hoy no nos sorprende encontrarlo seleccionado entre los días gloriosos de la historia de Francia. No obstante, es importante señalar que en la década de 1830 aún no alcanzó la fama que más tarde le otorgaría la historia escolar. El reinado del rey Valois sufre los efectos de su devaluación por parte de los Borbones que preferían las figuras de San Luis y Enrique IV a él y su imagen aún no ha sido restaurada positivamente bajo la Monarquía de Julio. El caballero Bayard es entonces más popular entre el público que el rey y este seguirá siendo el caso a lo largo del siglo XIX.mi siglo. Pero, el programa iconográfico de la Galerie des Batailles pretende ofrecer a la Nación una memoria común y gloriosa que trascienda los conflictos políticos, gracias a la conmemoración de varias victorias de cada dinastía, luego de la República y del Imperio. Sin embargo, el de los Valois sabía relativamente poco y Marignan es sin duda el más importante en el que participó uno de sus reyes. Por lo tanto, ganó fácilmente su lugar en la selección pero sin ser de interés como tal, de ahí el lugar dejado para lo pintoresco o incluso la fantasía del pintor.

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  • Caballero de Bayard (Pierre du Terrai)

Bibliografía

Didier LE FUR, Marignan, 1515, Perrin tempus, París, 2015 (1a edición 2004)

Sylvie ABRIL, 1815-1870, la revolución inconclusa, Belin, París, 2014 (1a edición 2010)

Para citar este artículo

Laetitia REBIFFÉ-CARBONNE, "Marignan de Alexandre Evariste Fragonard: el género histórico revisitado por el arte trovador"


Vídeo: Presentación del Seminario La huella del pueblo judío en la Edad Media hispánica


Comentarios:

  1. Mezizuru

    En mi opinión usted comete un error. Vamos a discutir. Escríbeme por PM, nos comunicamos.

  2. Orsen

    Rechacé este mensaje

  3. Korrigan

    En mi opinión, él está equivocado. Puedo demostrarlo. Escríbeme en PM, te habla.



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