Marie-Madeleine Guimard y el ballet francés del XVIIImi siglo redescubierto

Marie-Madeleine Guimard y el ballet francés del XVIII<sup>mi</sup> siglo redescubierto


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Inicio ›Estudios› Marie-Madeleine Guimard y el ballet francés del XVIIImi siglo redescubierto

  • Marie-Madeleine Guimard. (nuevo nombre: presunto retrato de la condesa de Graves)

    FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

  • Edmond de Goncourt.

    BRACQUEMOND Félix (1833-1914)

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Título: Marie-Madeleine Guimard. (nuevo nombre: presunto retrato de la condesa de Graves)

Autor: FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 81,5 - Ancho 65

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Referencia de la imagen: 00-003542 / RF 1974-1

Marie-Madeleine Guimard. (nuevo nombre: presunto retrato de la condesa de Graves)

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Edmond de Goncourt.

Autor: BRACQUEMOND Félix (1833-1914)

Fecha de creación : 1880

Fecha mostrada: 1880

Dimensiones: Alto 55 - Ancho 35

Técnica y otras indicaciones: Carbón, muñón, lienzo.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Referencia de la imagen: 00-022311 / RF22889

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Fecha de publicación: junio de 2009

Agrégée en italiano, Doctorado en Historia Contemporánea en la Universidad de Versalles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

El espíritu galante del XVIIImi siglo y sus protagonistas volvieron a la moda en la segunda mitad del XIXmi siglo: los compositores examinan la música y el mundo del siglo XVIIImi siglo para inspirarse, un interés que continuó en el siglo XXmi siglo y contribuye al desarrollo del movimiento neoclásico. Las referencias a la Ilustración son muy frecuentes, especialmente en la ópera: Auber en 1856 y Massenet en 1884 se inspiraron en la novela del Abbé Prévost para sus versiones líricas de Manon Lescaut. Musicalmente, el interés por el XVIIImi siglo y el culto de Mozart y el clasicismo vienés son a veces indicativos de un deseo de "reprimir el romanticismo", por ejemplo en Saint-Saëns.

Los historiadores y los hombres de letras también se interesan por los artistas de la Ilustración. Edmond, apasionado del arte y gran coleccionista, supo sacar del olvido a los pintores del siglo anterior (El Arte del XVIIImi siglo, en dos volúmenes, 1874), en particular Watteau, a quien dedicó una monografía en 1876.

En su exploración del XVIIImi siglo, Edmond de Goncourt conoció a Marie-Madeleine Guimard (1743-1816), apodada "la Terpsícore del XVIIImi siglo ", que había encantado a las cortes de Luis XV y Luis XVI, convirtiéndose en uno de los artistas más aclamados e influyentes de la Ópera. Goncourt le dedica una biografía larga y detallada, publicada en 1893 con el título La Guimard, según los registros de Menus Plaisirs, biblioteca de la Ópera, etc., etc.

Este interés por los bailarines del siglo XVIIImi siglo se confirma con la publicación, un año después, de memorias inéditas del marido de Guimard, el bailarín, coreógrafo y poeta-cantante Jean-Étienne Despréaux (1748-1820), de Albert Firmin-Didot. Este último hace justicia a un artista inteligente, ingenioso y polifacético, que no era indigno del encantador Guimard, contrariamente a lo que afirma Edmond de Goncourt.

Análisis de imagen

El magnífico retrato realizado por Fragonard muestra a Guimard radiante de gracia y belleza: la suavidad de su mirada y la alegría de su sonrisa iluminan su rostro y revelan todo el poder de seducción de la bailarina, representada aquí en el colmo de su encanto. No podemos mirar este retrato sin tener en cuenta las líneas que le escribió su marido Jean-Étienne Despréaux en el segundo Chant de El arte de la danza : "Como una pastora, en el día de la fiesta más hermosa, / Magníficos rubíes no cargan su cabeza, / Y, sin mezclarse con el oro el brillo de los diamantes, / Reúna en un campo vecino sus más hermosos adornos , / Tal, Guimard, complacer, imitando a la naturaleza, / Parece haberle robado el cinturón a Venus. / No hay nada de ostentoso en su aire sencillo e ingenuo; / Ella embriaga tanto el corazón como los ojos: / A través de ella, todo recibe una nueva gracia. / Ella nos encanta constantemente y nunca nos cansa; / Y sus delicados brazos, de encantadores contornos, / Pintamos los suaves movimientos de la caña.

Edmond de Goncourt está representado por Bracquemond en su oficina, rodeado de obras de arte. Como su hermano Jules, fallecido prematuramente en 1870, vive para el arte y la escritura y encuentra una fuente inagotable de inspiración en la vida de los hombres y mujeres del pasado, que rastrea cuidadosamente en sus obras biográficas e históricas.

Interpretación

En un momento en que el ballet francés se ha arraigado en la vida burguesa, Edmond de Goncourt está reviviendo el esplendor de Versalles. A finales del siglo que celebró a mujeres ideales y aéreas como Sylphide, Peri y Giselle transformadas en Willi, narra la historia de una mujer de espíritu, conocida tanto por sus cualidades artísticas como por sus valientes aventuras. Aunque sus detractores la acusan de excesiva delgadez y belleza más que ordinaria, Marie-Madeleine Guimard sabe utilizar sus encantos, lo que le permite convertirse en la artista más rica de la Real Academia de Música. En el apogeo de su fama, era dueña de una mansión privada en París y otra en Pantin, e hizo construir un teatro en cada una de estas residencias. Pantin se llama, en su honor, "el Templo de Terpsícore": es aquí donde hace representar piezas eróticas, ya veces ella misma realiza. El lujo y la lujuria son perdonados por su generosidad hacia los pobres: Guimard no ha olvidado la miseria que experimentó durante su infancia y adolescencia.

Cortesana codiciada por los hombres más influyentes de la corte, Guimard deja a Jean-Benjamin de Laborde y Charles de Rohan, príncipe de Soubise, los respectivos roles de amante útil y amante honorario, mientras ella elige como "Gréluchons" (amantes del corazón) algunos de sus compañeros de baile. Mujer libre, La Guimard no contrajo matrimonio de interés sino que se unió en 1789, al final de su dilatada carrera, con Jean-Étienne Despréaux. Aunque Goncourt lamenta que esta mujer extraordinaria, al verse envejeciendo, solo se haya casado con una bailarina mucho menos famosa que ella, la elección de tal marido es, en realidad, la prueba definitiva del espíritu de independencia de La Guimard: decide convivir con un hombre de espíritu, que comparte su amor por la danza y por los placeres de la vida. Además, Despréaux es poeta y famoso en sus líneas por la belleza, el encanto y el talento de bailarina y mimo de su esposa.

Marie-Madeleine Guimard representa la cúspide de la danza teatral de la segunda mitad del XVIIImi siglo. En lugar de ceder a los atractivos de un virtuosismo desalmado que empieza a contaminar el escenario de la Ópera, sabrá preservar la pureza de estilo y el auténtico espíritu de la danza académica francesa. A lo largo de su carrera, cultivará un baile elegante y mesurado, basado en la gracia, la ligereza y la expresividad. Por sus excepcionales cualidades de mimo, el Guimard sobresale en las creaciones de Jean-Georges Noverre, quien teoriza el ballet-pantomima como la forma de danza teatral más adaptada para contar una historia y expresar las emociones y sentimientos de los personajes.

  • Antiguo régimen
  • baile
  • Guimard (Marie-Madeleine)
  • Ópera de París
  • vida en la corte
  • ballet

Bibliografía

Edmond de GONCOURT, La Guimard, según los registros de Menus Plaisirs, biblioteca de la Ópera, etc., etc., París, G.Charpentier y E.Fasquelle, colección “Las actrices del siglo XVIII”, 1893. Jean-Étienne DESPRÉAUX, Mes Passe-Temps, canciones seguidas del arte de la danza, cantos de Poëme en quatre, inspirados en el arte poético de Boileau, Despréaux, de Jean-Étienne Despréaux, adornado con grabados según dibujos de Moreau el Joven, con las melodías señaladas, 2 volúmenes, París, Imprimerie de Crapelet, 1806.

Para citar este artículo

Gabriella ASARO, "Marie-Madeleine Guimard y el ballet francés del XVIIImi siglo redescubierto "


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