Interiores Canuts

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  • Interior de un taller de canut en la Montée des Epies.

    Alexis

  • La crisis de Lyon. Interior de un tejedor de seda. (en Le Monde Illustré, 3 de marzo de 1877)

    FERAT M.

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Título: Interior de un taller de canut en la Montée des Epies.

Autor: ALEXIS (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 44 - Ancho 34

Técnica y otras indicaciones: óleo sobre cartón

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Gadagne

Copyright de contacto: © Museo Gadagne - Lyon

Referencia de la imagen: (9)97.3

Interior de un taller de canut en la Montée des Epies.

© Museo Gadagne - Lyon

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Título: La crisis de Lyon. (en Le Monde Illustré, 3 de marzo de 1877)

Autor: FERAT M. (-)

Fecha de creación : 1877

Fecha mostrada: 1877

Dimensiones: Alto 36 - Ancho 27

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Gadagne

Copyright de contacto: © Museo Gadagne - Lyon

La crisis de Lyon. (en Le Monde Illustré, 3 de marzo de 1877)

© Museo Gadagne - Lyon

Fecha de publicación: agosto de 2005

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Contexto histórico

La Fábrica de la Seda fue creada en 1536 por François Ier. Pero las sucesivas crisis transformarán los modos de producción.

Análisis de imagen

Ambos muestran un taller que también es lugar de residencia. El telar ocupa tanto espacio como sea posible en el suelo y en altura, lo que permite colocar la "percha" debajo del techo. Los gatos y los ratones conviven con la familia, al igual que el ave enjaulada habitual (según la tradición local, su vitalidad permite juzgar la ausencia de cualquier emanación tóxica de dióxido de carbono). Pero las situaciones son muy diferentes.
Los colores, los objetos tratados como naturalezas muertas captando la luz, dan al cuadro un aire de prosperidad. Los niños están jugando. Además de la chica de la barandilla, cinco personas trabajan. El tejedor sentado en el banco de un telar uni tira del cordón para lanzar la lanzadera. El tejedor, armado de fuerza, hace algunas reparaciones. Tres mujeres preparan las latas con diferentes máquinas.
Ubicado en la margen derecha del Saona, el antiguo distrito del tejido, el taller está bajo el techo, probablemente en la ladera para recibir toda la luz. El mobiliario, los grabados en la pared, el busto, la planta, revelan cierta facilidad y gusto por la belleza, mientras que la pila de agua bendita y el boj indican tradiciones piadosas. La ropa, excepto el pantalón y la gorra de niño, prolonga la moda del siglo XVIII. La joyería es una herencia que se puede pignorar en tiempos difíciles (todos los detalles coinciden con los inventarios posteriores a la muerte o los contratos matrimoniales). Además, el pan, el pescado y las verduras dan testimonio de la frugalidad de las comidas.
Este cuadro, del que desconocemos el origen ni la fecha precisa, muestra una canusería anticuada con quizás el deseo de celebrar tiempos felices.

Por otro lado, el grabado es un trabajo de circunstancia para dar a conocer la gravísima crisis que luego asola Lyon. La ausencia de color, la sequedad de las líneas, el mobiliario y las líneas rudimentarias, la contundencia de los personajes, dan una impresión de tristeza y pobreza. Los niños no juegan. Se detiene el comercio. Está rematado por mecánicos Jacquard para tejer las formas. Este es uno de estos talleres instalados en todas las plantas de los edificios construidos desde la Restauración en la tierra secularizada de Croix-Rousse. Se adaptan mejor a las dimensiones de los nuevos oficios, están mejor ventilados, mejor iluminados por sus grandes ventanales que las viviendas destartaladas a orillas del Saona y el Presqu'île. Pero en 1877 no hubo trabajo.

Interpretación

La situación de los capataces no es uniforme, pero sus ganancias son estrechas, entre los costos de establecimiento de los oficios (que son de su responsabilidad) y los salarios fijados en el mínimo por los comerciantes. Por falta de reservas, el desempleo los golpea con fuerza, al igual que la gran fuerza laboral, en parte femenina, empleada en tareas auxiliares.
Durante el siglo XIX, la producción aumentó a pesar de crisis frecuentes y temporales debido a variaciones de precios, incertidumbres políticas, competencia extranjera pero también entre tejedores: 18.000 telares en 1810, 27.000 en 1830, 60.000 en 1850, de 100.000 a 120.000 en 1877. Cada vez son más los que se establecen en el campo, para los Estados Unidos, que requieren pocos conocimientos técnicos, están poco pagados y están de moda. Las hermosas formas, joyas de Croix-Rousse, son productos de lujo muy sensibles a los choques del mercado. En 1877, un fuerte aumento en los precios de la seda cruda, luego de las desastrosas cosechas de capullos, fue acompañado por una caída en los pedidos. Los comerciantes están endeudados y cargados de acciones para vender. Se detienen los intercambios. A esta grave crisis le sigue la larga depresión de finales de siglo. La Fabrique tendrá que evolucionar, abandonando paulatinamente la artesanía por la producción industrial.
Evolución de la cual estas dos imágenes también son simbólicas: un encargo privado de un artista local que se inspira en maestros del pasado; los inicios de la gran prensa moderna con un semanario parisino que envía un investigador al lugar y se encarga de ilustrar la información.

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Bibliografía

Justin Godart Trabajadores y oficios de Lyon 1909, reeditado Marsella, Lafitte, 1979 Maurice GARDEN Lyon y los Lyonnais en el siglo XVIII Centro de Historia Económica y Social de Lyon, 1970 Yves LEQUIN Los trabajadores de la región de Lyon 1848-1914 Presses Universitaires de Lyon, 1977. Françoise BAYARD y Pierre CAYEZ (eds.) Historia de Lyon desde el siglo XVI hasta nuestros días t.II, Horwath, 1990.

Para citar este artículo

Hélène DELPECH, “Canuts interiors”


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